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来到北京秋季拍卖尾声，瓷器之王终于出炉。
直径达50cm的「雍正粉彩八桃五蝠大盘」于保利上阵，RMB3,万落槌，连佣RMB3,万易手，成交价冠绝在香港、北京两地拍卖周登场的古玩瓷器。
此盘卖方为「十面灵璧山居」，乃北美重要藏家，也就是早前以逾RMB5亿天价成交的《十面灵璧图》旧主。Lot清雍正粉彩过枝福寿双全八桃五蝠大盘「大清雍正年制」款直径：50.5cm来源：亚洲重要私人收藏香港佳士得，年5月2日，编号（封面），成交价HK$4,,德善堂家族收藏香港苏富比，年10月31日，编号，成交价HK$12,,北美十面灵璧山居收藏，编号EK估价：RMB16,,-26,,落槌价：RMB33,,成交价：RMB38,,拍卖官蓝晨以RMB1,万起拍，迅速获得各方热烈竞投，连获18口叫价后已达至RMB2,万水平。此时，场内有客户喊出超越竞价阶梯的RMB3,万，获得一片掌声。不过争夺战并未就此结束。叫价至RMB3,万时，金额或许已经和大家预算相约，所以竞价阶梯降至RMB10万、乃至RMB5万一口。最终拍官以RMB3,万落槌，连佣RMB3,万售出。盘心粉彩绘苍茂桃树，沿盘壁蜿蜒伸展至外壁，枝上雅绘盛开桃花，缤纷花蕾。八颗嫣红桃实-五颗盘内，三颗盘外。桃枝盈间，以矾红绘就三只蝙蝠飞舞盘心，另有两只绘于外壁，底足青花双方框内书「大清雍正年制」六字三行楷书款。粉彩过枝福寿双全乃雍正、乾隆两朝御窑瓷器的著名纹饰。清宫御器除了工艺上巧夺天工，最重视的莫过于吉祥寓意。一般而言，雍正朝多绘「八桃」，正如此大盘一样，乾隆朝则多画「九桃」。蝙蝠方面，通常都是「五蝠」，取「五福」音谐，指高寿、富贵、康宁、好德、善终；「倒」音谐「到」，蝙蝠倒飞实为福到之意。「过墙枝」音谐「长治」，借喻*通人和、长治久安。整个图纹加起来，取「福寿双全」、「洪福齐天」之意，既有歌功颂德之心，亦含祝圣上万寿无疆。年北京春季拍卖，保利曾有一对「雍正粉彩过枝八桃五蝠盘」拍卖，为晚清重臣胡湘林旧藏，连佣RMB5,万售出。至于是次拍卖的雍正粉彩盘，于年首度在佳士得拍卖易手，归入德善堂家族收藏。10年以后，粉彩盘再度在香港亮相，HK$1,万成交，后成为「十面灵璧山居」雅蓄。明朝吴彬《十面灵璧图》局部年，明朝吴彬《十面灵璧图》手卷在纽约拍卖，US$万（约HK$万）成交，写下中国古书画拍卖纪录。此金额在80年代尾声无疑是天价，而这项纪录此后亦保持多年未破。
购得手卷的美国藏家爱之如惜，遂以之作为藏窦之名，是为「十面灵璧山居」。山居主人自此陷进中国艺术当中，由古书画出发，逐步涉猎家具、陶瓷等范畴，终成一代收藏大家，亦成为近年响彻古董收藏界的名字。
至今年10月，《十面灵璧图》再现人世，在北京保利以逾RMB5亿天价易手，成为一时佳话。
「十面灵璧山居」主人收藏之陶瓷，皆有真正的专家为之把关：高古瓷器大都购自纽约著名古董商蓝捷理（JJLally），明清官窑则多来自「中国古董教父」Eskenazi。
此件雍正粉彩盘，山居方面纪录为「EK」，当中的「EK」正是指Eskenazi。
中国古董教父Eskenazi此「凝禧」专场，虽然只有上述的雍正粉彩盘破千万成交，但整体成绩令人相当满意。30件明、清瓷器悉数售出，斩获%成交的「白手套」，带来RMB1.07亿成交额。
下面为大家谈谈同夜另一古玩专场「挹古芳」的三件破千万艺术品。
拍卖总结拍卖行：北京保利拍卖地点：北京国贸大酒店专场：凝禧-鸿禧美术馆、十面灵璧山居、山中商会诸家藏瓷拾珍（Lot-）拍卖日期：/12/5拍品数目：30成交：30成交率：%成交总额：RMB,,
Lot清康熙*花梨雕螭龙螭凤捧寿纹双闷仓大四件柜（成对）尺寸：x63.5x.5cm来源：原为德国贵族城堡成对旧藏；约年，经城堡现场拍卖分为两件释出一件为英国伦敦古董商NashAntiques收藏，另一件为英国伦敦私人收藏年，现藏家直接购自NashAntiques一件，珍藏至今；另一件上拍于伦敦苏富比，年5月12日，Lot（封面），为现藏家购得，成对珍藏至今北美重要藏家珍藏估价：RMB12,,-22,,落槌价：RMB18,,成交价：RMB20,,此对*花梨柜以RMB1,万起拍，获得19口叫价，本来以RMB1,万落槌。惟尾段出价和沟通上似乎出现了问题，故最后降回两口叫价，RMB1,万落槌，连佣RMB2,万成交。关于这对*花梨柜，大家最关心的问题必定是：拍卖行如何准确断代是康熙一朝之物？且让我们直接复述行方说法：「此柜尺寸硕大，正面满饰螭龙纹，这种繁华的装饰手法在*花梨顶箱柜中为目前所仅见，富丽堂皇，定出自贵胄之家，从螭龙纹样式及铜饰件四爪龙纹判断，应是出自王府之物。其明风未脱，螭龙螭凤纹与清代乾隆时期堆砌感较强的特征迥异，大气磅礴，应是康熙时期之物。」
「大四件柜」为北方人惯用称呼，又称顶箱柜。因下为竖柜，上为顶箱，故亦名顶竖柜。一般所见，顶箱柜的闷仓只设在下方底柜。此例特殊，顶箱下方亦设闷仓，这种双闷仓做法的*花梨顶箱柜为目前仅见。从历史发展来看，上方顶箱带有闷仓，为早期箱体结构遗意，是顶箱柜由顶一个带底座、结构完整的箱向四面平齐的简练箱体过渡时期特征，应可证此例为较早期顶箱柜。柜外框平素。柜门框起双边线，内铲地浮雕螭龙纹，形态各异，沿着门框作飞腾状。上方顶箱门心，浮雕螭龙捧寿纹，中间一个圆光，内浮雕鼎形寿字，下方笔划衍为螭龙纹。圆光上有小寿桃状钮，更增寿意。圆光之外浮雕左右对称的数个螭龙，大小、简略不一，或团身，或飞奔，或降，或升，或回首，或扬尾，姿态各异，繁而不乱，正上方为一甚简略的倒垂蝠纹，寓意吉祥。底柜门心亦浮雕螭龙纹，螭龙之间勾连向背，神态刻画生动。其大小变化，又暗含多子多福、苍龙教子之意。上下两个闷仓图案相类，中间圆光寿字，两侧为螭凤纹，鸟喙微张，头上有冠，后有发，仪态端庄。
Lot清雍正青花折枝繁花瑞果纹钵式卷缸「大清雍正年制」款宽度：40cm来源：庆宽家族旧藏估价：RMB8,,,-12,,落槌价：RMB10,,成交价：RMB12,,
明代永乐、宣德两朝（行内习惯合称永宣）的青花瓷之所以成为一代名器，与它的颜料呈色有莫大关系。永宣两朝使用来自西亚的入口颜料「苏麻离青」，烧成的青花发色绚丽鲜艳，常见晕散现象。色闪黑蓝或深蓝者，凝聚处可见自然形成之黑褐色结晶斑，深凹胎骨。基于「苏麻离青」的这个特点，永宣青花虽然少有描绘人物，但渲染花鸟、海水、园景却收到意想不到的效果，如同在宣纸作画留下的笔触、墨痕，极富风韵。至满清一朝，清帝慕古，尤其是雍正、乾隆两朝的官窑，就制作过不少仿永宣风格的青花瓷器。今次这件雍正青花缸正是其中一例，花果和海水纹都极富永宣之风。不过永宣本朝是一回事，雍正仿永宣是另一回事，两者风格虽似，但当然有所分别。雍正青花上的黑褐点，都是画师人为重笔点染而成，浮于釉面，不像永宣青花那样自然形成，深入胎骨。据行方资料，此缸为庆宽家族旧藏。庆宽为晚清宫廷画师，甚得慈禧太后宠信，曾姐奉命搜寻散落民间的重要器物，在此因缘际会下成为了藏瓷大家。Lot清乾隆洋彩受天百禄双螭耳尊「大清乾隆年制」款高度：44.5cm来源：中国嘉德，年11月21日，编号中国嘉德，年11月12日，编号估价：RMB8,,-12,,落槌价：RMB9,,成交价：RMB10,,器型首见于康熙一朝，器口以下渐放，垂腹，圈足，一般高度在44cm附近。肩头饰兽头耳或戟耳，因形似鹿头或牛首，故常称鹿头尊或牛头尊。造型端庄清秀，胎体厚薄得宜，足圈整齐且直，釉面亮青平滑。见有彩瓷、青花、仿汝、仿官、仿哥釉等品种。粉彩、洋彩器多绘山水囿苑十鹿或百鹿图，因此又名「百鹿尊」。外观：器形硕大，构图精彩，纹饰艳丽；含意：「百鹿」取「百禄」诣音，不但寓意加官进爵，与瑞草灵芝、桃、松桐一起更象征长生不老、松鹤延年之意。外观加上内在含意，令「百鹿尊」成为瓷器鉴藏界的名物，爱者甚众。品质最上乘的「百鹿尊」，则大部份都在博物馆珍藏之中。「鹿」对乾隆皇帝亦别有意义。乾隆自幼受汉文化熏陶，深谙鹿所蕴含的祝寿之意。在为母亲崇庆皇太后祝寿时，他曾亲笔绘画几头鹿在林间嬉闹，取名《多禄图》，并书题曰：「于避暑山庄见呦鹿卓立而戏，辄写其畅适之意。且鹿为不老之寿，装以成轴，敬献慈宁，用介眉寿也。」清朝以骑射开国，武夺天下。自康熙时，清宫常在北京以北四百余公里的皇家猎场木兰围场，举办大规模围猎活动，名为「木兰秋狝」。「木兰」是满语，意「哨鹿」，乃围猎之法。哨鹿外，木兰秋狝尚有围猎、蒙古宴会等重要内容。实际上，木兰秋狝可说是规模庞大的练*行动，亦是帝王检阅精锐部队、保持满族崇武本色之艰苦操练。木兰秋狝于雍正执*时一度停止，至乾隆六年才开始复办。乾隆在位期间一共举行过秋狝大典39次之多，足见他对此之重视。拍卖总结拍卖行：北京保利拍卖地点：北京国贸大酒店专场：挹古芳-清康熙*花梨雕螭龙螭凤纹双闷仓大四件柜宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品（Lot-）拍卖日期：/12/5拍品数目：82成交：73未成交：9成交率：89%成交总额：RMB,,
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